EXIBIÇÃO DO FILME DO ESPETÁCULO CÃO SEM PLUMAS E CONVERSA COM DEBORAH COLKER

Dança. Música. Cinema. Circo. Cultura Popular. Arte. Tudo isso encontra caminho dentro da extensa e premiada carreira da coreógrafa Deborah Colker. 

Em seu espetáculo ‘Cão sem Plumas’, baseado no poema homônimo de João Cabral de Melo Neto, a coreógrafa marca esse híbrido de linguagens artísticas. O texto acompanha o percurso do rio Capibaribe, enquanto a obra mescla dança e documentário para denunciar tudo aqui que é inconcebível. 

Mas como criar um espetáculo? Quais são os caminhos criativos possíveis para um artista? 

Vamos assistir ao documentário do espetáculo ‘Cão Sem Plumas’, dirigido por Claudio Assis, e conversar com a diretora e coreógrafa sobre tudo o que envolve o universo da criação artística.

Não perca essa oportunidade! 

21 | JUN | 19h

ENTRADA GRATUITA

:: SOBRE O ESPETÁCULO ::

Deborah Colker faz em Cão sem plumas, baseado no poema homônimo de João Cabral de Melo Neto (1920-1999), seu primeiro espetáculo de temática explicitamente brasileira. A estreia internacional acontece em 3 de junho, no Teatro Guararapes, em Recife. A Cia. Deborah Colker conta com o patrocínio da Petrobras desde 1995.

Publicado em 1950, o poema acompanha o percurso do rio Capibaribe, que corta boa parte do estado de Pernambuco. Mostra a pobreza da população ribeirinha, o descaso das elites, a vida no mangue, de “força invencível e anônima”. A imagem do “cão sem plumas” serve para o rio e para as pessoas que vivem no seu entorno.

:: SOBRE DEBORAH COLKER ::

A inquietação e o gosto pela diversidade não se tornaram uma marca do trabalho Deborah Colker por acaso. Criada entre a solidão do estudo do piano clássico e a prática de um esporte coletivo, o voleibol, a coreógrafa carioca iniciou-se na dança contemporânea como bailarina do Coringa, da uruguaia Graciela Figueroa, grupo que marcou época no Rio de Janeiro dos anos 1980.

Em 1984, a convite de Dina Sfat, atriz de contornos mitológicos na cena teatral brasileira, deu início àquela que seria a principal vertente de sua carreira nos dez anos subsequentes: diretora de movimento – expressão especialmente cunhada para ela pelo encenador Ulysses Cruz para sublinhar a relevância de seu trabalho no resultado final de algumas dezenas de espetáculos de teatro com que colaborou neste período. A rubrica, que acabaria se incorporando ao jargão cênico brasileiro, aplica-se também, e com precisão, ao papel que desempenhou, por exemplo, na criação dos movimentos dos bonecos-cachorros da TV Colosso – um marco na programação televisiva infantil brasileira dos anos 1990.