Por que falar de Pedro Páramo hoje?
(Reflexão sobre o tempo presente)

Vivemos um tempo em que tudo se dissolve: valores, rostos, memórias.

O mundo gira depressa, e o barulho do progresso encobre o som do que realmente importa.

Entre telas, cifras e promessas de ascensão, o ser humano se perde — e acredita estar se encontrando.

Há algo de Tacho Quente (nossa Comala) em nós: um lugar onde o passado sussurra, onde os vivos dialogam com fantasmas, e onde o poder ainda dita o destino dos corpos.

Em Pedro Páramo, Juan Rulfo revelou um país de mortos que fala, um tempo suspenso em poeira e silêncio. Mas o que ele realmente nos mostra é um espelho do presente: um mundo em que o poder se repete, o dinheiro ergue seus altares e a humanidade se transforma em pedra — imóvel, muda, cega.

Nosso espetáculo nasce dessa fissura entre o ontem e o agora — entre ruínas e lampejos, entre o esquecimento e a lucidez.

É um chamado para sentir o que deixamos de sentir, para escutar as vozes que a pressa silenciou, para perceber que os monstros não vivem nas lendas, mas nas estruturas, nos sistemas e nos gestos cotidianos de indiferença. Nesta travessia, o palco se torna deserto e fragmento.

Cada palavra é uma pedra. Cada olhar, uma lembrança que insiste em existir.

“Sobre Linhas e Pedras” não busca redenção — busca presença. Busca o instante em que o silêncio respira, em que o tempo se dobra e o público reconhece, entre ecos e poeira, que ainda há algo vivo, mesmo em meio às ruínas.

O Grupo Glacê acredita no teatro como território de escuta e resistência poética.

Em um mundo que normaliza a pressa e a indiferença, a cena é o lugar do encontro — onde o olhar volta a ter peso e o gesto, significado.

Ao revisitar Pedro Páramo, olhamos para as feridas abertas da América Latina e para os fantasmas que ainda nos habitam, não como passado, mas como presença viva.

Criar este espetáculo é um ato de memória e coragem — um convite a lembrar que, mesmo quando tudo parece ruína, o humano ainda pulsa, invisível e insistente, entre as pedras.