Aula 01 (10/09): Antiguidade Clássica, mito, narrativa e memória

A Antiguidade Clássica ocupa um lugar fundador na cultura ocidental, situada na fronteira entre mito e história. O cinema também tem uma relação fundadora com esse período, já que o épico histórico é um dos gêneros mais antigos de Hollywood, e sua trajetória atravessa momentos decisivos da própria indústria. Spartacus, de 1960, carrega o roteiro de Dalton Trumbo, então na lista negra do macarthismo, o que transforma a revolta de escravos romanos em alegoria sobre liberdade de expressão no auge da Guerra Fria. Vamos observar como esse mesmo material mítico é recontado por olhares e décadas diferentes, incluindo casos-limite de disputa entre direção artística e interesses comerciais, como Calígula, até chegar à disputa recente entre a leitura de Christopher Nolan e a representação intimista de Uberto Pasolini sobre o mesmo mito homérico.

• A Odisseia (The Odyssey, 2026), dir. Christopher Nolan

• O Retorno (The Return, 2024), dir. Uberto Pasolini

• Troia (Troy, 2004), dir. Wolfgang Petersen

• Spartacus (1960), dir. Stanley Kubrick

• Calígula (Caligula, 1979), dir. Tinto Brass

• Roma (série, 2005), HBO

Aula 02 (17/09): Idade Média:  poder, fé e a construção da narrativa histórica

A Idade Média, tantas vezes reduzida ao termo "idade das trevas", é também um território de disputa entre reconstrução histórica e estilização no cinema, além da forte romantização e idealização que o Medievo enfrenta através da indústria cultural. O período passa pelo próprio nascimento da linguagem cinematográfica, já que no cinema mudo Carl Theodor Dreyer usava o julgamento de Joana d'Arc para explorar o close-up como ferramenta expressiva, e décadas depois Laurence Olivier faria de Henrique V um instrumento de propaganda de guerra, financiado pelo governo britânico em plena Segunda Guerra Mundial. Nesta aula, vamos comparar essa tradição mais solene com revisões contemporâneas mais céticas quanto à heroificação medieval, como O Último Duelo, que reconta o mesmo evento histórico a partir de pontos de vista conflitantes, e The King, que despe Henrique V do verso shakespeariano para uma leitura mais crua do poder.

• Cruzada (Kingdom of Heaven, 2005), dir. Ridley Scott

• O Nome da Rosa (The Name of the Rose, 1986), dir. Jean-Jacques Annaud

• Henrique V (1944, Laurence Olivier)

• Em Busca do Cálice Sagrado (Monty Python, 1975)

• O Último Duelo (The Last Duel, 2021), dir. Ridley Scott

• The King (2019), dir. David Michôd

• Vikings (série, 2013), dir. Michael Hirst

• Rei Arthur (2004), dir. Antonie Fuqua

Aula 03 (24/09): Idade Moderna, Renascimento, colonização e Revolução Francesa

A Idade Moderna reúne alguns dos momentos mais revisitados pelo cinema histórico, do Renascimento à Revolução Francesa, passando pela colonização da América. Abrimos com o Renascimento e a relação entre arte e poder, seguimos para a colonização latino-americana, capítulo que o cinema europeu demorou a tratar de forma crítica, algo que muda a partir dos anos 1970 com o Novo Cinema Alemão de Werner Herzog, e encerramos no ciclo revolucionário francês e napoleônico, comparando a leitura política de Andrzej Wajda sobre o confronto entre Danton e Robespierre com a reconstrução recente que Ridley Scott faz de Napoleão.

• A Agonia e o Êxtase (The Agony and the Ecstasy, 1965), dir. Carol Reed

• Também a Chuva (También la Lluvia, 2010), dir. Icíar Bollaín

• Napoleão (Napoleon, 2023), dir. Ridley Scott

• Danton, o Processo da Revolução (Danton, 1983), dir. Andrzej Wajda

• Maria Antonieta (2006), dir. Sofia Coppola

• Elizabeth (1998), Shekhar Kapur
  

Aula 04 (01/10): Cinema Contemporâneo, como a atualidade se compreende e se torna narrativa na história do tempo presente

Se as três primeiras aulas observam como o cinema reconstrói o passado, esta última investiga o momento presente, ou seja,  como o cinema recorre a estruturas históricas e especulativas para entender o próprio presente. Não Olhe Para Cima usa a estrutura do filme-catástrofe para falar de negacionismo climático. Parasita usa a casa como alegoria de desigualdade social, e Corra usa o gênero de terror para expor o racismo estrutural americano. Mountainhead fecha o curso olhando para o poder concentrado nas mãos de magnatas de tecnologia, radicalizando um debate que compõe todo o curso, sobre quem tem o poder de contar a história e a quem essa narrativa serve.

• Mountainhead (2025), dir. Jesse Armstrong

• Não Olhe Para Cima (Don't Look Up, 2021), dir. Adam McKay

• Parasita (Parasite, 2019), dir. Bong Joon-ho

• Corra! (Get Out, 2017), dir. Jordan Peele