Expor o sagrado: o manto tupinambá na exposição Kwá Yepé Turusú Yuriri Assojaba Tupinambá

A conversa girará em torno da pesquisa e trabalho curatorial desenvolvido para a exposição Kwá yepé turusú yuriri assojaba tupinambá: essa é a grande volta do manto tupinambá, realizada entre setembro e novembro de 2021 na Galeria Fayga Ostrower (Brasília, Distrito Federal) e na Casa da Lenha (Porto Seguro, Bahia). Nela, partimos da história dos mantos tupinambás para refletir sobre a retomada de sua produção por esse povo, o processo de dominação colonial e sua resistência. Além de questões sobre como expor objetos sagrados em exposições de arte contemporânea, o artigo traz reflexões sobre os desdobramentos da mostra em um ano marcado pelo acirramento da perseguição política aos povos originários do Brasil. 

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JULIANA CAFFÉ (1983) é curadora e pesquisadora em arte contemporânea. É doutoranda pelo Programa de Pós-Graduação em Estética e História da Arte da USP. Possui especialização em Curadoria pela University of Cape Town UCT; e em Arte: História, Crítica e Curadoria pela PUCSP.Trabalhou na Associação Cultural Videobrasil entre 2013 e 2017, na programação de exposições do GalpãoVB. Entre as curadorias estão as exposições Kwa yepé turusu yuriri assojaba tupinambá - Essa é a grande volta do manto tupinambá (Galeria Fayga Ostrower e Casa da Lenha, 2021), Manto em movimento (Casa do Povo, 2024), Pays rêvé, pays revers (Cité des Arts, 2024) e Residência Artística Cambridge, projeto contemplado com o prêmio APCA 2016 – Apropriação urbana.

JULIANA GONTIJO (1980) é curadora em arte contemporânea, pesquisadora e professora adjunta na Universidade do Estado do Rio de Janeiro — UERJ. Trabalha desde a perspectiva decolonial com os saberes expandidos das artes e das tecnologias, atuando na América Latina em coletivos curatoriais e experimentando processos colaborativos. Possui doutorado em História e Teoria das Artes pela Universidade de Buenos Aires (Argentina) e graduação em Estudos Cinematográficos pela Universidade Sorbonne Nouvelle (Paris, França). Publicou o livro Distopias tecnológicas (Ed. Circuito, 2014 — Prêmio Funarte Bolsa de Estímulo à Produção Crítica). Entre as curadorias realizadas, destacam-se: Kwá yepé turusú yuriri assojaba tupinambá (Galeria Fayga Ostrower Funarte, Brasília, e Casa da Lenha, Porto Seguro, 2021); Cildo Meireles: Cerca de Lejos (Centro Nacional de Arte Contemporáneo Cerrillos, Santiago, Chile, 2019); Conversas em Gondwana (CCSP, São Paulo, 2019); Dura lex sed lex (BienalSur — Centro Cultural Parque de España, Rosario, Argentina, 2017).

A PILASTRA  é uma Galeria-Escola fundada em 2017 que funciona na QE 40 do Guará II, no Distrito Federal. Partimos da afirmação de que a produção artística e tecnológica de corpos dissidentes é revolucionária e trabalhamos na construção de estruturas para que artistas não herdeiros, periféricos e dissidentes possam se desenvolver, expandir e consolidar suas carreiras. Assim, exerce o lugar de galeria-Escola e tem atuação voltada para a formação e profissionalização que se dá por meio de cursos, de experiências profissionais monitoradas através da colaboração em projetos de iniciativa própria e pela inserção no mercado de trabalho pela participação na nossa prestação de serviços. Em sete anos de trabalho, A Pilastra apresentou trabalhos de mais de 300 artistas do DF e de  outros estados do Brasil, em mais de 47 exposições com um único fator em comum: todas,  absolutamente todas, tinham agentes LGBTQIA+ relacionadas com alguma área do trabalho. Como  artistas, curadores, montadoras, expógrafas, pesquisadoras ou produtoras, sempre estiveram presentes  fazendo acontecer. Com dados de levantamento próprio, a Pilastra foi responsável por apresentar  mais artistas negras e LGBTQIA+ do que todos os equipamentos públicos e privados do DF  somados no mesmo período (outubro 2017 a junho de 2021).